《四海集珍》名家书画专场，继续以往之高标准，集南北书画名家精品。其中徐悲鸿的《喜上眉梢》，为其1938年所作，为筹集抗战款项，在桂林，他遇到了这幅作品的上款人姚文林(字南枝)，绘制了此幅《喜上眉梢》相赠。同时，张大千经上海、香港返蜀，时过桂林，与姚文林交好，便为此作题“眉寿万年”四字。更丰富了此作的艺术性和传奇性。张大千的《钟馗进士像》创作于1929年(己巳)，为张大千早年画作。图中的钟馗形象生动传神，似与画家本人肖像颇为近似。张大千画钟馗，意在为世间除去一切鬼魅祈求太平，充满了画家的人文思想与人文关怀。吴昌硕《洞口瑕光》画面新洁，几枝桃花枝干在巨石上部向下伸展，又一小枝从石下方向上穿插，构图大胆，桃枝用墨笔调以赭石逸笔写出，以清新雅致的粉色点出娇嫩灼灼之桃花，形象极其写实酷肖，绿叶相扶，得桃花之特性，可谓形神兼备，艳而不俗，读来如入春日桃林中，心神为之一爽，真第一等写意花卉画也，堪称吴昌硕桃花作品中第一杰作。潘天寿的《凝·静》全画只用水墨，不施色彩，却充满厚重感，主要来自浓重的墨色与“力能扛鼎”的线质，正显示出画家“天惊地怪见落笔”的独特艺术品格。《芰荷图》无论是在构图、落墨、着色，还是题款、画印上，它都有些颇值得一提的巧思妙构。在构图上，墨叶为主，而花为次。大片的墨叶占据画面底端，形成往左下方发散开来的大面积布黑，且用笔苍茫厚重。另外，还有黄宾虹《山行吟诗图·篆书七言联》、黄胄《驱邪纳福》、李可染《牧牛图》等等。